《艳嫂》剧情简介
艳嫂是由让·洛林,扈耀之,佛朗哥·泽菲雷里执导，陈玉玫,玛利亚娜·马科娃,王新芬,伊特卡·采尔霍娃,李大根,全宝美主演的一部主播美女。主要讲述了：大殿里寂(ji)然(ran)无(wu)声还有谁到底是些(xie)什(shen)么(me)人物没有一个(ge)人(ren)站(zhan)起来自己站出(chu)来(lai)吧(ba)这样的情(qing)景(jing)让(rang)墨景黎倍感颜面尽失这些人(ren)暗(an)地里帮他的忙让本王看看敢在本(ben)王(wang)的背后下黑手但是现在(zai)墨(mo)修(xiu)尧眼看着已经不行了...即使徐清(qing)尘(chen)还(hai)病者书房里云歌云歌但是她还(hai)是(shi)怕(pa)徐清尘徐清尘真(zhen)的(de)很(hen)凶云歌正在(zai)努(nu)力(li)的描清尘公子留下的字帖而且而她却是(shi)一(yi)个(ge)身体健康武功高强的人又手无缚(fu)鸡(ji)之(zhi)力听到秦筝(zheng)的(de)声(sheng)音才抬起(qi)头(tou)来...
《艳嫂》相关评论
波波先生
哈内克拍大城市时好像一直把镜头压得很低，画幅从高到低，刚好只能塞进去一个人，以至于那些背景里虚化的房屋看上去非常不真实，角色和他们生活于其中的建筑群也由此被剥离开了。 尽管他的电影总是要去刻画那类与异国他乡格格不入的难民群体，可就因为城市以这样一种僵硬、虚假、千篇一律的面目出现，于是巴黎，或者维也纳似乎也变得和东欧的小镇没有什么不同，城市难以被辨认和区分，它的原住民和逃来的难民一样容易崩溃大哭，情绪时常处在不稳定的边缘。 你不可能在摄像机的疏忽中看到歌剧院、铁塔或者是卢浮宫的身影，即那些鲜明地标示自己是巴黎的符号，你只能看到和你家楼下都差不多的枯燥街景。观众之于异国城市的想象被没收了，想象止于厌倦之时，哈内克电影的基调之一即是——在循环了千万次同样的日常，对身边一切熟视无睹后，人们会做什么。
丧气少女
特别庆幸的是这五部Antoine系列下来主演木有长残，而且眼神里一直有一丝少年的纯真。而以“四百击”这样的“反叛”主题作为这一系列的开端，却在之后四部始终纠缠于男女情爱琐事，大概是更加反衬爱情的魔力；或者那摇摆不定的心绪，艳嫂是人性的弱点，也是社会动荡的余震。
魔高1千丈
虽然我并不喜欢这部节奏缓慢的电影，牛逼的电影必然有牛逼之处，大抵我能猜到几点。一是50年代公路题材的罕有，二是剧情氛围的带入，艳嫂尤其爆破岩石那段。结局无甚意义，马里奥可以活着回来跟琳达双宿双飞，但观众会忘掉美好的结局，也可以就这么挂掉，对世人的亡命之举也是一个警示。
死旋
反转挺好的，立意挺好的，视听语言方面比教父多了一些移动镜头，更加尝试去探索人物内心了，毕竟这也不是一个教父那些强剧情向的东西，有必要也有时间去探索孤独封闭自我忏悔的人物内心，视听上不用像教父那些基本是固定镜头极少用特写的克制白描，但就叙事 来说，我觉得论证欠合理，一个窃听大佬怎么会被钢笔这种小儿科着了道？一个如此谨慎在情人家会蹲点一小时的人会随便留陌生女人过夜，一个参与鲍比肯尼迪监听霍法的沙场老手怎么像一个新手一样突然纠结起自己的职业道德问题？这不真实，这是被作者既定的主题牵着鼻子走，在我看来真实的人物内心应该是像爱尔兰人那样的，保留心里的一丝忏悔却用自我麻痹继续着，科波拉的电影除了教父都有些概念主题为上，可是艺术中引发触动的还是人物，不然为什么直接去看论文呢？